Socioloxia do feito teatral

El tiempo heredado. Emilio Gutiérrez Caba.

SOBREVALORACIÓN DO TEATRO

17 se cuenta que Fernando fernán Gómez, una vez que le preguntaron por que había dejado de hacer teatro, respondió: porque no me gusta que me miren mientras trabajo.

275 en varias entrevistas a lo largo de esos años cincuenta, mi tía había señalado siempre su predilección por el cine, la comodidad de no tener que representar a diario [tamén alude á cuestión de que varias actrices da súa familia non querían dedicarse ao oficio, como unha das súas irmás, a máis tímida, que non quería ser actriz, e, como tiña que traballar para axudar á familia, estivo de dependenta dunha tenda de roupa ata que non lle quedou máis remedio que actuar, porque era o oficio no que a familia podía introducila. E nas súas primeiras aparicións dicindo so unha frase, nin se lle entendía nin se lle ouvía. En 128 alude a que a súa nai e a sua tia tampouco tiñan vocación ningunha]

TIPOLOXÍA DE PERSONAXES

20 “Barbas”: personajes que llevan barbas, tipos con acentos extranjeros o aspectos extravagantes.con el teimpo pasarán a denominarse actores de carácter.

COSTUMBRES, MORAL

23 las costumbres observadas en el teatro eran más permisivas… en el mundo teatral había de todo, igual que en todas partes, pero eran más visible, menos escondido que en el resto de la sociedad de la época, una sociedad que era bastante hipocritona.

ÉXITO, SUPERVIVENCIA, FUNCIONARIOS

32 los éxitos no servían ni entonces ni ahora para fianzar una cierta posicion economica o social que permitiese aventurarse a empresas de mayor altura, o simplemente vivir con cierta decencia, en este pais de intermediarios, de funcionarios y de clases pasivas nunca se ha premiado el trabajo… en aquellos años ocurría lo mismo, y el teatro ...era considerado como profesión de vagos y golfos por esa misma sociedad que protegía en cambio la vagancia administrativa.

TEATRO POR HORAS

37 por lo general se representaban cuatro piezas cortas en un acto cada día… hubo ocasiones que en las cuatro secciones se representó La verbena de la Paloma.

TIPOLOXÍA DE PERSONAXES

78 seré caracterísica, saldre´de acompañamiento… poniéndome una peluca horrible… escucharé los aplausos que ya no serán para mi. Contratarse de característica es renunciar a la juventud; aceptar papeles ridículos de marimacho, de solterona o de vieja estrafalaria, cobrar poco

REPERTORIO

111 EN 1914 una compañía de primera categoría podia llegar a estar integrada por 37 miembros entre técnicos y actores, y el repertorio de títulos con los que giraban por España no era menor de catorce por temporada… su vida transcurría entre el teatro y su casa y repasaba y estudiaba los textos de las comedias que representaba de noche o cocinando, en el baño, en todas partes. [santiprego: o traballo de actor naquelas compañías de repertorio era asimilable ao traballo actual nas series de televisión. Estudar textos e actuar nun bucle continuo. A memoria era moi importante, pero había apuntador e traspunte]

ENSAYAR

154 yo estaba con mi hermana Irene, ya enferma de muerte, en su casa… aquella tarde también fue a verla mi otra hermana, Julia, que ensayaba una pieza… dijo que venía cansadísima del teatro, que lo de ensayar era muy pesado; Irene levanto la mirada y le dijo: no sabes lo que daria yo por estar cansada de ensayar como tu.

IZQUIERDA POLÍTICA

162 mi familia era de derechas sin duda alguna. [santiprego: es interesante observar que 1) la familia era de derechas, lo cual es lógico en cualquier teatro del mundo, porque reproducen el status quo en connivencia con el poder que lo consiente y financia, 2) que la familia era muy religiosa y 3) que estas circunstancias no estorbaban para que fueran tolerantes, permisivas y que se visibilizaran ciertas actitudes disidentes sin hipocresía. Por lo demás, lo que decía Duvignaud, de que el teatro anticipa el futuro, creo que se aplicaría más bien al “teatro moderno”, al de Beckett u otros. Desde luego, no creo que se pueda anticipar al teatro tradicional oriental, en el que se expone un presente continuo: el aquí y ahora, el presente, esta compuesto de pasado y tiene proyección en el futuro.]

LA MUERTE MÁS VERDADERA ES LA DEL TEATRO

NECESIDAD DE LOS RITOS

272 creo que la muerte de alguien a quien quieres mucho… te lleva al desconcierto, a la amargura de no haberte podido despedirte de ella de una manera profunda, heroica, como solía suceder en las películas… había una última palabra entre quienes protagonizaban la escena.